Il corpo di Truffaldino : studi e documenti sull’arte attorica nell’Italia del Settecento / Anna Scannapieco

«Io parlo dell’Italia, abbondantissima di Comiche truppe, che si combattono il vitto tra loro, e dove le Comiche ricolte si avvicinano più alle sterilità che alla dovizia»: così Carlo Gozzi, nel suo brillante e “inattuale” Ragionamento ingenuo (1772) fotografava la realtà delle compagnie italiane nel Settecento, che conobbero in effetti «una rigogliosa moltiplicazione» (secondo un’estemporanea osservazione di Sanesi, che aggiungeva: «terreno quasi inesplorato»). La sensibilità del «Don Chisciotte dei comici italiani», come Gozzi stesso si definiva, rimase a lungo, per tutto il secolo, una rara avis, nell’assenza di una letteratura sull’attore e i problemi dell’interpretazione, nella rarità delle testimonianze dirette (anche iconografiche) sugli spettacoli del teatro recitato – laddove in Francia l’attenzione verso questi temi produsse proprio nel Settecento un’effervescente editoria specialistica. Non a caso, bisognerà aspettare il declinare del secolo (1782) per vedere apparire la “Bibbia” di Francesco Bartoli, quelle Notizie istoriche de’ comici italiani che fiorirono intorno all’anno MDL fino a’ giorni presenti che per la prima volta, riconoscevano visibilità e dignità di ricognizione storiografica alle attrici e agli attori. Si può discutere se questa situazione fosse stata frutto della lunga (e per tanti versi perdurante) egemonia dell’idea letteraria del testo teatrale; sta di fatto che quella del Bartoli rimase l’unica fonte documentaria cui attingere per oltre un secolo, e che ancora oggi – per moltissime voci –costituisce una fonte di riferimento primario. Naturalmente, i più recenti sviluppi delle discipline dello spettacolo hanno ridisegnato in profondità il quadro storico-critico del Settecento teatrale, anche in virtù delle laboriose officine costituite dalle Edizioni Nazionali di Goldoni e di Carlo Gozzi, nonché di più pertinenti ed evolute metodologie di ricerca. Restano tuttavia alcune zone d’ombra, che i quattro saggi presenti in questo volume cercano di illuminare almeno in parte, proponendo, per lo più sulla base di documenti inediti o comunque di nuove piste di ricerca, una focalizzazione più distinta o di celeberrimi attori (il Truffaldino Antonio Sacco, i comici del teatro San Luca di Venezia negli anni cinquanta) o di rilevanti tematiche (l’incidenza e la fisionomia performativa delle attrici; il primo tentativo di istituire una compagnia stabile).